Kali Audio

在香港寸金尺土的環境下，許多音樂製作人於有限空間中建立 Home Studio。無論是初學者還是已有經驗的創作者，一對精準、中性且不易令聽覺疲勞的監聽喇叭往往是提升作品質素的關鍵。而適合香港 Home Studio 的監聽喇叭中，Kali Audio LP-6 V2（第二代）迅速成為入門與進階用家的熱門選擇。 Kali Audio LP-6 V2為 6.5 吋二路二單元主動式監聽喇叭，配備 1 吋半球體絲膜高音。2nd Wave更新後噪音底噪降低約 12dB，輸出力提升、頻率響應更平直、失真更低。這些改進特別適合香港常見的監聽環境 — 無論置於書桌/調音台上近場聆聽，或是稍大的客廳環境，LP-6 v2均能提供清晰可靠的參考聲音。 為香港用戶量身打造 香港 Home Studio 常見挑戰包括空間狹小、聲學處理有限，加上香港音樂產業普遍被視為「不賺錢」的行業，因此獨立音樂人在添置器材時亦需精打細算。 LP-6 V2 正好針對了這些痛點設計： 低失真的6.5吋紙盤低音單元配合 1 吋半球體絲膜高音及改良後的waveguide. 於...

Kali Audio 的 Lone Pine（LP）系列自推出以來，就以高性價比和極致準確度在全球獨立音樂人圈中建立起良好口碑。這個系列經過 Second Wave（v2）升級後，在噪底控制、輸出能力、頻率響應平直度以及整體失真表現上都有明顯進步，成為許多香港 Home Studio 用家在入門到中階階段的首選監聽解決方案。 在 Amp Audio HK 的客戶群中，LP-UNF 和 LP-6 v2 兩款型號特別受歡迎。它們分別代表了不同使用環境下的最佳答案，讓我們來詳細介紹這個系列的魅力。 LP-UNF 是系列中最為小巧的一款，專為空間有限的桌面環境設計。雖然體積非常小巧，但它依然擁有令人意想不到的低頻延伸極高的分析力。許多客人在香港細小居所中使用這款喇叭作為主力或第二對監聽，它在桌面擺位時不僅不佔空間，還能提供超出預期的音場深度和低頻控制力。相較同價位其他超小型監聽喇叭，LP-UNF 在低頻飽滿度和失真控制上表現更為出色，非常適合需要乾淨、準確桌面監聽的獨立製作人。 而 LP-6 v2 則是目前店內銷售最穩定的主力型號。它在 Second W

在香港建立 Home Studio，最容易被忽略卻最影響最終音質的環節，就是聲學處理與監聽喇叭擺位。很多音樂人花大錢購入 Neumann、Genelec、HEDD Audio 等頂級監聽喇叭，卻因為房間聲學問題導致混音成果在外面聽起來完全走樣。本文將深入分享進階聲學處理技巧與實戰擺位方法，幫助香港用家在有限空間中實現接近專業錄音室的監聽環境。 為什麼香港 Home Studio 特別需要重視聲學處理？ 香港大多數居住空間為細小單位，常見問題包括： • 低頻駐波嚴重（尤其是 60–250Hz 範圍） • 早期反射過強導致音像模糊 • 混響時間不均（RT60 過長或過短） • 水泥牆與玻璃窗造成的強烈反射 這些問題會讓你即使使用頂級 Studio Monitor，也無法準確判斷混音中的頻率平衡與立體聲場。 進階聲學處理三層架構 第一層：基礎吸音（控制早期反射） • 在監聽喇叭兩側第一反射點安裝 吸音板（厚度至少 5–10cm）。 • 後牆與天花板使用 寬頻吸音材料（Rockwool 或 玻璃纖維）。 第二層：低頻控制（Bass Trap）

監聽喇叭入門 | 喇叭多路分頻設計 由於現有技術難以造出以單個單元覆蓋全頻段的喇叭，只能設計出在某特定頻段表現良好的單元，因此喇叭便需要有兩個或以上的單元，將不同頻段銜接在一起，以達到完整及低失真的重播效果。 而多路分頻設計是一種將音頻訊號分成不同頻段，然後分別傳送到對應的喇叭單元（例如高音單元、中音單元和低音單元）的技術。 現今主流喇叭通常分為以下分頻類型： 1. 二分頻（2-way）：音頻訊號被分為高頻和低頻兩個部分，分別傳送到高音單元和低音單元。 2. 三分頻（3-way）：訊號被分為高頻、中頻和低頻三個部分，分別傳送到高音單元、中音單元和低音單元。 3. 四分頻（4-way）及以上：音頻訊號被分為更多的頻段，並分別傳送到對應的揚聲器單元。 【分頻數量的實際差異】 一般來說，喇叭有較多分頻意味着每個單元需要處理的頻率範圍更少，分工更仔細，因此能使聲波中各頻段更平均及完整地重現出來。 然而，分頻的銜接點或多或少都會出現失真，因此就目前而言三至四分頻是最理想的設計。 【如何分辨】 大部份廠商都會在入門型號使用二分頻設計，而高級型號則會使用三分頻

【器材升級指南 - 監聽耳機 vs 監聽喇叭】 監聽耳機及監聽喇叭均是聲音製作中不可或缺的播放器材。當我們考慮升級其中一樣時，又應該如何決定優先升級哪個？ ———————————————————————— 【升級監聽喇叭】 假設升級目的是為提升mixing/mastering階段的聲音準確度，而非錄音階段的監聽品質，我們往往會建議升級監聽喇叭以獲得最大改善。 【原因】 [聲音資訊更完整] 我們在日常聆聽聲音時，聲音除了會直接傳遞到耳朵，還會透過我們身體其他部份傳入(頭、胸口等)，經過大腦自動分析，從而構成常被提及的「音場」。 我們使用耳機時，聲音只能從頭部接收，大腦便無法構成完整的音場，如此音樂中的空間感、距離感及規模感等等便無法完整呈現。 若我們使用監聽喇叭，便能更準確接收這些資訊，令我們更能確保作品能在不同設備上都能擁有動聽的表現。 [較少受到訊源質素影響] 在HiFi的世界，接收和處理訊源的裝置被稱為「前級」(Preamp)，而提供能量推動喇叭的裝置則稱為「後級」(Power Amp)。 在專業錄音世界，我們可將Audio...

【監聽喇叭箱體結構 - 低音反射式 | 密封式】 現今市面上最主流的監聽喇叭分了低音反射式和密封式兩種箱體設計。這兩種設計擁有不同的特性，對喇叭聲音的影響亦不盡相同。 —————————————————————— [低音反射式] 低音反射式喇叭是目前最被廣泛使用的設計，例如：Yamaha HS Series、Kali Audio LP & IN Series、Adam T/A/S Series、KRK Rokit Series及Neumann KH80DSP, KH120A及KH150等等均採用這種設計。 這種喇叭箱體會有反射孔(一般在前或後面板)，音箱內的聲音可以透過反射孔傳導出外界，因此低音反射式喇叭較易達到大音壓、低頻量感大等要求。若音箱及單元的大小、用料等條件均完全相同，低音反射式喇叭往往能比密封式喇叭擁有更厚潤的低頻。 但是，低音反射孔傳導出來的聲波與單元聲波往往存在或多或少的時間差，令聽感上會時常有「較慢」「不夠punchy」的感覺。而且若低音反射孔在後方而箱體貼近牆壁擺放的話，聲音亦會因從反射孔反射距離近而有駐波等問題。...

《Home Studio如何處理房間聲學？》 要得到準確直接的監聽聲音，除了需要表現精準的喇叭、解碼及輸出質素高的Audio Interface / ADC及傳導能力強的線材外，設備與房間之間的配合亦相當重要。若監聽環境未處理好，還是無法得到理想的聲音。因此，在我們不斷花錢升級器材之前，不妨先整頓好房間聲學，有時會有意想不到的效果。 —————————————————————— 【我們在聆聽甚麼聲音？】 首先帶出一個概念：我們在一個房間放置一對喇叭，播放時我們所聽到的聲音並不只有喇叭的直接聲，而是由喇叭直接聲與經牆壁反射後的反射聲兩者構成。 而朝向牆壁進發的直接聲與反射聲有機會互相干擾，從而形成駐波(常見低頻異常大聲但渾濁不清)。 而我們要做的，便是減少反射聲帶來的影響，獲得更多直接聲。 【找出早期反射聲】 早期反射聲是指喇叭直接聲經過一次牆壁反射後我們聽到的聲音。早期反射聲與直接聲互相干擾便會影響監聽品質。 因此我們需要找出早期反射聲，並進行吸音處理。 有一個非常簡單的做法：放置好喇叭後，坐在聆聽位置，找朋友用一面鏡子以喇叭相同高度貼在牆壁移動

【監聽喇叭擺放入門 ——— 特別篇】 [垂直設計的喇叭可否橫放？] 經常看到有用家將原本是垂直設計的喇叭變成水平放置，亦有人問道這種擺法會否對聲音有所影響？今天我們便探討這個問題。 —————————————————————————— [Waveguide形狀] 我們經常都會看到喇叭的高音單元位置有一個「坑」，高音單元在「坑」的中間或多或少地凹進去。這個「坑」便是Waveguide。Waveguide是一個聲波引導裝置，負責控制單元聲音的擴散。而Waveguide的形狀亦會因應不同喇叭的箱體及單元特性而有所不同。 有的Waveguide形狀為圓形，例如KRK、Yamaha的喇叭都是這種設計；有的則是左右較寬闊、上下較狹窄的形狀，如Neumann及Kali LP-Series等等。 不論哪一種形狀，這些waveguide的設計絕大多數都是為了“增強水平擴散”，以及“限制垂直擴散”。 而同樣地，絕大部份的單元設計都是水平擴散。 若我們按照喇叭本身設計的方式擺放，因單元的左右擴散得到增強，我們能得到較寬闊的最佳聆聽位置(Sweet spot / 皇帝位

【Monitor Buying Guide - 選擇適合自己的監聽喇叭】 上回我們詳細解釋了監聽喇叭的特點及與其他類型喇叭的分別。今天我們就講解一下如何選擇一對合適自己的監聽喇叭。 [ 箱體大小 | 擺放空間大小 ] 有大買大？大=從容？ 喇叭箱體大小與擺放空間的大小有著密切的關係。空間越大，聲音便越能得到充分延伸，亦能重現更深沉的低頻。而喇叭低音單元及箱體越大，低頻下潛亦會更深。 可是在選擇喇叭時，應先衡量自身空間大少再配合適合尺寸的喇叭。筆者過往初接觸音響時亦認為細箱體喇叭動態以及規模絕對會跟大箱體喇叭比下去，因此過往往往會認為有大買大，於預算下購買越大越好。可是往往事與願違。 對於大單元大箱體的喇叭，於細音量時的聲音平衡以及動態都會有所限制，在狹小空間當中使用過大箱體喇叭非常容易導致低頻過量，三頻平衡，音場以及聲音結像未如理想等等情況出現。 最佳例子便是筆者初時升級家庭影院中的一隻雙12吋的Subwoofer超低音，於showroom試聽時不但能做到強勁力量感以及深沉且適量的低音以營造氣氛，可是當設置於家中，空間大約為影音展示房的三份一面積

相信大家或多或少都曾經在心中冒出過這樣一個疑問：為什麼我們做錄音混音就必須使用「監聽喇叭」？為什麼不用Hi-Fi喇叭？它們兩者之間到底有什麼分別？今天我們便來為大家深入探討這個問題。 [主動式Active | 被動式Passive] 首先我們先來說明一下喇叭主要分成主動式 (Active) 及被動式 (Passive) 兩種。 主動式喇叭又稱為有源喇叭，一般Studio Monitor都是這一種設計。Passive則Hi-Fi 喇叭的主題設計。 主動喇叭設有內置Power Amplifier，亦即是我們常聽見的「後級」。每個喇叭均為獨立設計，用家只需為其接上電源並連接上Sound Line Signal (eg. XLR、TRS、TS、RCA等等)即可使用。 被動式喇叭亦稱為無源喇叭，與大家普遍接觸到的喇叭最大分別是它需要一部獨立的Power Amplifier(後級放大)，Power Amplifier需要透過喇叭線連接上喇叭，被動式喇叭的工作只是需要將Power Amp的電子訊號轉化成聲音。 概括來說，主動式喇叭和被動式喇叭的基本分別在於主動