監聽喇叭/耳機入門 | Studio Monitoring Basic

在香港的 Home Studio 環境，空間往往是最大挑戰。無論是一般居住單位還是工商廈的工作室，監聽喇叭都要在有限距離內提供準確、低失真的聲音，否則混音結果很容易在其他系統上出錯。而Kali Audio IN-Series V2（第二代）可以說是香港用家升級或入門進階監聽的其中一個最熱門的選擇，尤其適合近場與中近場使用。 Kali Audio 的 IN 系列最大特點是真正的三路三單元設計，採用同軸中高音單元結構。低音單元負責低頻，獨立的 4 吋中音單元處理中頻，而 1 吋半球體高音則與中音同軸排列。這種設計能讓高音與中音的發聲點重疊，大幅減少相位問題與離軸音色變化，聆聽位置即使稍有偏移，音場與細節仍然保持一致。對香港 Home Studio用家來說，這點能大幅減少因聆聽位置受房間限制而無法完美坐在「皇帝位」正中央的影響。 以 IN-5 為例，它搭載 5 吋紙盤低音與同軸中高音，總功率 160W（Class D 三功放），頻率響應約 47Hz–21kHz（±3dB），低頻延伸可達 39Hz（-10dB），最大 SPL 約 115dB。體積相對纖薄

在香港寸金尺土的環境下，許多音樂製作人於有限空間中建立 Home Studio。無論是初學者還是已有經驗的創作者，一對精準、中性且不易令聽覺疲勞的監聽喇叭往往是提升作品質素的關鍵。而適合香港 Home Studio 的監聽喇叭中，Kali Audio LP-6 V2（第二代）迅速成為入門與進階用家的熱門選擇。 Kali Audio LP-6 V2為 6.5 吋二路二單元主動式監聽喇叭，配備 1 吋半球體絲膜高音。2nd Wave更新後噪音底噪降低約 12dB，輸出力提升、頻率響應更平直、失真更低。這些改進特別適合香港常見的監聽環境 — 無論置於書桌/調音台上近場聆聽，或是稍大的客廳環境，LP-6 v2均能提供清晰可靠的參考聲音。 為香港用戶量身打造 香港 Home Studio 常見挑戰包括空間狹小、聲學處理有限，加上香港音樂產業普遍被視為「不賺錢」的行業，因此獨立音樂人在添置器材時亦需精打細算。 LP-6 V2 正好針對了這些痛點設計： 低失真的6.5吋紙盤低音單元配合 1 吋半球體絲膜高音及改良後的waveguide. 於...

在香港寸金尺土的居住環境中，建立一個可靠的 Home Studio 往往需要面對空間限制與預算考量。許多音樂製作人、歌手和內容創作者都希望在有限空間內盡可能獲得準確的監聽效果，讓混音成果在不同系統上都能一致呈現。 PreSonus Eris Pro 系列監聽喇叭正是為這類用家量身打造，無論是 Eris Pro 4、Pro 6 還是 Pro 8，都以相當親民的價格提供專業級音質與實用功能。 PreSonus Eris Pro 系列採用同軸單元設計 - EBM（Elliptical Boundary Modeled）平面波導技術結合 Kevlar 低音單元。 這種設計能有效控制聲音指向性並減少因單元高度及距離不一致而造成的相位失真，而且箱體也能因此被設計的更緊湊，這對香港家居常見的房間面積特別有利。 另外，Eris Pro系列高音單元能量充足但不刺耳，能幫助用家更準確判斷中高頻細節，而且前置低音反射孔能有效減少駐波，避免常見的「房間染色」現象。 Eris Pro 4 適合極小型工作室或桌面監聽，Pro 6 則是多數 Home Studio 的甜蜜點，

Kali Audio 的 Lone Pine（LP）系列自推出以來，就以高性價比和極致準確度在全球獨立音樂人圈中建立起良好口碑。這個系列經過 Second Wave（v2）升級後，在噪底控制、輸出能力、頻率響應平直度以及整體失真表現上都有明顯進步，成為許多香港 Home Studio 用家在入門到中階階段的首選監聽解決方案。 在 Amp Audio HK 的客戶群中，LP-UNF 和 LP-6 v2 兩款型號特別受歡迎。它們分別代表了不同使用環境下的最佳答案，讓我們來詳細介紹這個系列的魅力。 LP-UNF 是系列中最為小巧的一款，專為空間有限的桌面環境設計。雖然體積非常小巧，但它依然擁有令人意想不到的低頻延伸極高的分析力。許多客人在香港細小居所中使用這款喇叭作為主力或第二對監聽，它在桌面擺位時不僅不佔空間，還能提供超出預期的音場深度和低頻控制力。相較同價位其他超小型監聽喇叭，LP-UNF 在低頻飽滿度和失真控制上表現更為出色，非常適合需要乾淨、準確桌面監聽的獨立製作人。 而 LP-6 v2 則是目前店內銷售最穩定的主力型號。它在 Second W

IK Multimedia iLoud Micro Monitor Pro 正式登陸 Amp Audio HK！ 如果你正在尋找一款體積小巧、音質專業、又能隨身攜帶的監聽喇叭，IK Multimedia 最新的 iLoud Micro Monitor Pro 絕對是 2026 年香港 Home Studio 用家最值得關注的選擇。 這款繼承 iLoud Micro Monitor 經典血統的全新 Pro 版本，在保留超小型設計的同時，大幅提升了專業性能，成為許多音樂製作人、混音師和發燒友的第二對（甚至主力）監聽系統。 極致小巧，卻擁有強大能量 掌心大小：僅重約 1.37 kg（單支），真正做到「放哪裡都能用」。 驚人音量：最大峰值 SPL 高達 109 dB（1 米距離），輕鬆超越許多體積大上兩倍的傳統監聽喇叭。 低頻延伸：下潛至 50Hz（-10dB 更達 42Hz），實現「物理不可能」的強勁低音表現。 頻率響應：50Hz – 20kHz ±2dB，極致平直透明，適合 critical listening。 無論是放在桌面、架在麥克風支架，還是

在香港建立 Home Studio，最容易被忽略卻最影響最終音質的環節，就是聲學處理與監聽喇叭擺位。很多音樂人花大錢購入 Neumann、Genelec、HEDD Audio 等頂級監聽喇叭，卻因為房間聲學問題導致混音成果在外面聽起來完全走樣。本文將深入分享進階聲學處理技巧與實戰擺位方法，幫助香港用家在有限空間中實現接近專業錄音室的監聽環境。 為什麼香港 Home Studio 特別需要重視聲學處理？ 香港大多數居住空間為細小單位，常見問題包括： • 低頻駐波嚴重（尤其是 60–250Hz 範圍） • 早期反射過強導致音像模糊 • 混響時間不均（RT60 過長或過短） • 水泥牆與玻璃窗造成的強烈反射 這些問題會讓你即使使用頂級 Studio Monitor，也無法準確判斷混音中的頻率平衡與立體聲場。 進階聲學處理三層架構 第一層：基礎吸音（控制早期反射） • 在監聽喇叭兩側第一反射點安裝 吸音板（厚度至少 5–10cm）。 • 後牆與天花板使用 寬頻吸音材料（Rockwool 或 玻璃纖維）。 第二層：低頻控制（Bass Trap）

監聽喇叭入門 | 喇叭多路分頻設計 由於現有技術難以造出以單個單元覆蓋全頻段的喇叭，只能設計出在某特定頻段表現良好的單元，因此喇叭便需要有兩個或以上的單元，將不同頻段銜接在一起，以達到完整及低失真的重播效果。 而多路分頻設計是一種將音頻訊號分成不同頻段，然後分別傳送到對應的喇叭單元（例如高音單元、中音單元和低音單元）的技術。 現今主流喇叭通常分為以下分頻類型： 1. 二分頻（2-way）：音頻訊號被分為高頻和低頻兩個部分，分別傳送到高音單元和低音單元。 2. 三分頻（3-way）：訊號被分為高頻、中頻和低頻三個部分，分別傳送到高音單元、中音單元和低音單元。 3. 四分頻（4-way）及以上：音頻訊號被分為更多的頻段，並分別傳送到對應的揚聲器單元。 【分頻數量的實際差異】 一般來說，喇叭有較多分頻意味着每個單元需要處理的頻率範圍更少，分工更仔細，因此能使聲波中各頻段更平均及完整地重現出來。 然而，分頻的銜接點或多或少都會出現失真，因此就目前而言三至四分頻是最理想的設計。 【如何分辨】 大部份廠商都會在入門型號使用二分頻設計，而高級型號則會使用三分頻

【器材升級指南 - 監聽耳機 vs 監聽喇叭】 監聽耳機及監聽喇叭均是聲音製作中不可或缺的播放器材。當我們考慮升級其中一樣時，又應該如何決定優先升級哪個？ ———————————————————————— 【升級監聽喇叭】 假設升級目的是為提升mixing/mastering階段的聲音準確度，而非錄音階段的監聽品質，我們往往會建議升級監聽喇叭以獲得最大改善。 【原因】 [聲音資訊更完整] 我們在日常聆聽聲音時，聲音除了會直接傳遞到耳朵，還會透過我們身體其他部份傳入(頭、胸口等)，經過大腦自動分析，從而構成常被提及的「音場」。 我們使用耳機時，聲音只能從頭部接收，大腦便無法構成完整的音場，如此音樂中的空間感、距離感及規模感等等便無法完整呈現。 若我們使用監聽喇叭，便能更準確接收這些資訊，令我們更能確保作品能在不同設備上都能擁有動聽的表現。 [較少受到訊源質素影響] 在HiFi的世界，接收和處理訊源的裝置被稱為「前級」(Preamp)，而提供能量推動喇叭的裝置則稱為「後級」(Power Amp)。 在專業錄音世界，我們可將Audio...

【Headphone阻抗及靈敏度 | 阻抗越低越易推？】 經常有客人提問 ——— 他們正在用的Audio Interface是否「夠推」某款高阻抗 (Ohm Ω)的耳機？以及會否需要將Interface也一併升級？ 這其實是很複雜的問題，當中亦牽涉物理算式，因此本篇將盡量簡單淺談，務求令大家更易上手。 ——————————————— 【「夠推」定義】 在開始本篇前，我們先釐清甚麼是「夠推」。 有很多新手朋友認為「夠推」是指「能提供足夠音壓」，而事實上，將耳機的最佳音質盡可能地表現出來，才是定義是否「夠推」的指標。 [ 耳機基本運作原理 ] 耳機當中單元可分為兩大類，分別為動鐵以及動圈，而普遍頭戴式耳機均為動圈設計，因此本介紹將會以動圈作例子。動圈耳機是依賴電磁場[Electromagnetic Field]推動震膜從而發出聲音。 而主要影響電磁場的主要因素與電流、電壓以及電阻等息息相關，將會於以下作簡約介紹: 【阻抗 | Ohm Ω 】 這是人們選擇耳機時最常留意的數值。阻抗越高，意味著播放裝置需要更高電壓以保持相同電流運作，由於電磁場是依靠電流

【監聽喇叭箱體結構 - 低音反射式 | 密封式】 現今市面上最主流的監聽喇叭分了低音反射式和密封式兩種箱體設計。這兩種設計擁有不同的特性，對喇叭聲音的影響亦不盡相同。 —————————————————————— [低音反射式] 低音反射式喇叭是目前最被廣泛使用的設計，例如：Yamaha HS Series、Kali Audio LP & IN Series、Adam T/A/S Series、KRK Rokit Series及Neumann KH80DSP, KH120A及KH150等等均採用這種設計。 這種喇叭箱體會有反射孔(一般在前或後面板)，音箱內的聲音可以透過反射孔傳導出外界，因此低音反射式喇叭較易達到大音壓、低頻量感大等要求。若音箱及單元的大小、用料等條件均完全相同，低音反射式喇叭往往能比密封式喇叭擁有更厚潤的低頻。 但是，低音反射孔傳導出來的聲波與單元聲波往往存在或多或少的時間差，令聽感上會時常有「較慢」「不夠punchy」的感覺。而且若低音反射孔在後方而箱體貼近牆壁擺放的話，聲音亦會因從反射孔反射距離近而有駐波等問題。...

《Home Studio如何處理房間聲學？》 要得到準確直接的監聽聲音，除了需要表現精準的喇叭、解碼及輸出質素高的Audio Interface / ADC及傳導能力強的線材外，設備與房間之間的配合亦相當重要。若監聽環境未處理好，還是無法得到理想的聲音。因此，在我們不斷花錢升級器材之前，不妨先整頓好房間聲學，有時會有意想不到的效果。 —————————————————————— 【我們在聆聽甚麼聲音？】 首先帶出一個概念：我們在一個房間放置一對喇叭，播放時我們所聽到的聲音並不只有喇叭的直接聲，而是由喇叭直接聲與經牆壁反射後的反射聲兩者構成。 而朝向牆壁進發的直接聲與反射聲有機會互相干擾，從而形成駐波(常見低頻異常大聲但渾濁不清)。 而我們要做的，便是減少反射聲帶來的影響，獲得更多直接聲。 【找出早期反射聲】 早期反射聲是指喇叭直接聲經過一次牆壁反射後我們聽到的聲音。早期反射聲與直接聲互相干擾便會影響監聽品質。 因此我們需要找出早期反射聲，並進行吸音處理。 有一個非常簡單的做法：放置好喇叭後，坐在聆聽位置，找朋友用一面鏡子以喇叭相同高度貼在牆壁移動

【監聽喇叭與DSP】 近年越來越多音響設備標榜內置DSP，由入門價錢以至高階器材，都加入具備不同功能的DSP線路。 而DSP放在音樂製作，亦擔當着越來越重要的角色，最常看見的便是用在監聽喇叭上。 今天我們便介紹一下，到底DSP在監聽喇叭中到底擔當着什麼角色。 [DSP意思] DSP全稱為Digital Signal Processor，翻譯過來即是數碼訊號處理器。在電子器材中作為用以處理特定工作的部件。例如Universal Audio的Apollo系列及Satellite系列，當中的DSP就用以運行UAD Plug-ins。 [DSP Studio Monitor] 關於音響設備的聲音表現，長久以來其中一項最大的議題就是與房間的配合。即使喇叭在廠方測試中頻段如何平直，若用家房間沒有經過專業的聲學處理，喇叭與房間便會產生駐波，從而令聲音表現產生偏差 (低音模糊不清、削弱原本應有的動態) 而近年Home Studio越來越普及，音樂製作人無需再像從前般必須使用價格高昂的器材及錄音室才能進行製作，即使在家中亦能打造親民的工作空間。 但這樣便會衍生一個

【監聽喇叭擺放入門 ——— 特別篇】 [垂直設計的喇叭可否橫放？] 經常看到有用家將原本是垂直設計的喇叭變成水平放置，亦有人問道這種擺法會否對聲音有所影響？今天我們便探討這個問題。 —————————————————————————— [Waveguide形狀] 我們經常都會看到喇叭的高音單元位置有一個「坑」，高音單元在「坑」的中間或多或少地凹進去。這個「坑」便是Waveguide。Waveguide是一個聲波引導裝置，負責控制單元聲音的擴散。而Waveguide的形狀亦會因應不同喇叭的箱體及單元特性而有所不同。 有的Waveguide形狀為圓形，例如KRK、Yamaha的喇叭都是這種設計；有的則是左右較寬闊、上下較狹窄的形狀，如Neumann及Kali LP-Series等等。 不論哪一種形狀，這些waveguide的設計絕大多數都是為了“增強水平擴散”，以及“限制垂直擴散”。 而同樣地，絕大部份的單元設計都是水平擴散。 若我們按照喇叭本身設計的方式擺放，因單元的左右擴散得到增強，我們能得到較寬闊的最佳聆聽位置(Sweet spot / 皇帝位